ละครเรื่องมหากาพย์สงครามกลางเมืองเรื่องนี้ทำให้เข้าใจว่าภาพบางภาพแม้จะดูน่าสะเทือนใจเพียงใด มีความสามารถที่จะเปลี่ยนความคิดได้กว่า 150 ปีนับตั้งแต่สิ้นสุดสงครามกลางเมือง ทาสยังคงเป็นแผลเป็นที่ไม่หายในสหรัฐอเมริกา เมื่อตระหนักว่า”การปลดปล่อย ” ของ Antoine Fuquaเป็นความพยายามที่กล้าหาญและยังคงจำเป็นในการเผชิญกับมรดกอันเจ็บปวดนี้แบบตัวต่อตัว โดยได้รับแรงบันดาลใจจาก
ภาพที่ทรงพลังที่สุดภาพเดียวที่เรามีเกี่ยวกับบุคคลที่ครั้งหนึ่งเคยเป็นทาส: ภาพเหมือนของ “Whipped”
ในปี 1863 ปีเตอร์” ซึ่งแผ่นหลังที่มีรอยขาดเป็นข้อพิสูจน์ที่น่าตกตะลึงถึงการกระทำที่ไม่เหมาะสมโดย “อาจารย์” ผิวขาวของเขา ภาพถ่ายนั้นเผยแพร่ไปทั่วในช่วงสงครามกลางเมือง ทำให้โลกต้องเผชิญหน้ากับความโหดร้ายของระบบนี้ เช่นเดียวกับที่ Fuqua เองทำกับเรื่องราวที่ไม่ท้อถอยของการหลบหนีของมนุษย์ที่เป็นไท … และสังคมที่สมรู้ร่วมคิดในการล่ามโซ่เขาไว้
นำโดย วิล สมิธ ที่ มีสมาธิจดจ่อเป็นพิเศษและเสียงต่ำอย่างปีเตอร์ “การปลดปล่อย” อาจเป็นเรื่องที่เข้มข้นและบางครั้งก็แทบจะทนดูไม่ได้ นำเสนอในเฟรมขาวดำที่แต่งขึ้นอย่างพิถีพิถัน ลดความอิ่มตัวจนถึงจุด ฉากสนามรบอันน่าสยดสยองของช่างภาพสงครามกลางเมือง Matthew Brady การได้เห็นชายผิวดำถูกล่ามโซ่และทุบตี แขนขาของพวกเขาถูกสุนัขฉีกเป็นชิ้นๆ และการต่อต้านแบบใดก็ตามที่โดนกระสุนเข้าที่ศีรษะหรือหลังจะทำให้ผู้ชมต้องปิดตา ร้องไห้ หรือทั้งสองอย่าง
ไม่มีความลับใดที่สมิธปฏิเสธบทนำใน “Django Unchained” ที่นี่ เขาและ Fuqua เข้าถึงเรื่องของการเป็นทาสด้วยความระมัดระวังแบบเดียวกับที่ฮอลลีวูดมักนำเสนอเรื่องราวการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ ใน “Emancipation” มีองค์ประกอบด้านการศึกษาสำหรับประสบการณ์ และโทนเสียงก็ดูเงียบขรึมอย่างเหมาะสม แต่เครื่องยนต์ที่น่าทึ่งคือภาพยนตร์ที่ไร้เดียงสาและโหดร้าย
ภาพถ่ายของปีเตอร์อาจน่าอับอายพอๆ กับที่ ไม่ค่อยมีใครรู้เกี่ยวกับชายในภาพ (แม้แต่ชื่อของเขาก็ดู
เหมือนจะทำให้เกิดความสับสนในบางเรื่องราว) สิ่งนี้ทำให้ Fuqua และนักเขียนบทภาพยนตร์ William N. Collage ได้รับอนุญาตให้เติมเต็มสิ่งที่สูญหายไปในประวัติศาสตร์ด้วยองค์ประกอบที่นักวิชาการรู้เกี่ยวกับทาสคนอื่น ๆ ตัวอย่างเช่น ในภาพยนตร์ แทนที่จะหนีออกจากไร่ในหลุยเซียน่าเหมือนที่ปีเตอร์ในชีวิตจริงทำ แต่ตัวละครกลับถูกแยกออกจากชีวิตนั้น ซึ่งเขาแบ่งปันกับภรรยาของเขา โดเดียน (ชาร์เมน บิงวา) และลูก ๆ และถูกบังคับให้ทำ ทำงานบนทางรถไฟของสมาพันธรัฐ
สมิธรับบทเป็นเปโตรผู้เปี่ยมด้วยศรัทธา สำนึกผิดต่อพระของเขา แต่ท้าทายมนุษย์ เขาพูดภาษาฝรั่งเศสกับครอบครัวและเน้นภาษาอังกฤษอย่างหนักกับคนอื่นๆ ส่วนใหญ่แล้ว ปีเตอร์จะนิ่งเงียบ ซึ่งสร้างภาระให้กับสมิธ (ซึ่งมีความสามารถเกินความสามารถ) ในการถ่ายทอดสิ่งที่ชายคนนี้ต้องการ: อิสระสำหรับครอบครัว ความเคารพในตัวเอง ความยุติธรรมสำหรับผู้ทรมาน — ผู้ชายที่น่ารังเกียจอย่างฟาสเซล (เบน ฟอสเตอร์) ซึ่งมองว่างานของเขาในการติดตามผู้หลบหนีเหมือนกีฬาบางประเภท
ที่แคมป์คนงานรถไฟ ฟูกัวแสดงให้ปีเตอร์และทาสคนอื่นๆ ถูกล่ามโซ่ตรวน เก็บไว้ในคอกไม้ และเสิร์ฟอาหารที่ไม่เหมาะสำหรับการบริโภคของมนุษย์ พวกเขาตรากตรำร่วมกับทหารกองหนุนฝ่ายสัมพันธมิตรซึ่งถูกมองว่าเสี่ยงต่อการบินเช่นกัน และจะถูกลงโทษอย่างรุนแรงเมื่อพวกเขาพยายามวิ่งหนี ครู่หนึ่ง ปีเตอร์บอกให้ลดสายตาลง ต่อไปเขาตำหนิที่ไม่เงยหน้าขึ้นมองเมื่อได้รับคำสั่ง ในเบื้องหลัง ทหารคนหนึ่งประหารชีวิตเพื่อนร่วมงานคนหนึ่งของเขา เมื่ออีกคนล้มลงแทบเท้าของปีเตอร์ เขาได้รับคำสั่งให้หามศพไปยังหลุมฝังศพหมู่และพลั่วปูนขาวทั่วศพ
มาถึงตอนนี้ เราเห็นมามากพอที่จะเข้าใจประเด็นของ Fuqua: สิ่งที่คุณเคยได้ยินเกี่ยวกับการเป็นทาสไม่สามารถเทียบได้กับการเป็นพยาน สำหรับหลายๆ คน จนกระทั่งพวกเขาได้เห็นความโหดร้ายด้วยตัวของพวกเขาเอง ความเป็นทาสยังคงเป็นแนวคิดที่เป็นนามธรรม ซึ่งเป็นสิ่งที่สอนกันในโรงเรียนแต่ยังไม่ได้ดำเนินการอย่างเต็มที่ “การปลดปล่อย” แก้ไขสิ่งนั้นโดยสร้างภาพที่เจ็บปวดให้กับสิ่งที่เปโตรและทาสอีกนับล้านต้องทน แต่มันก็เป็นการผจญภัยเอาชีวิตรอดแบบผจญภัย และในระดับนั้น ภาพยนตร์ดูเหมือนจะไม่เต็มใจที่จะให้ความบันเทิงในบางครั้ง แม้จะมีการสร้างภาพยนตร์ B ขึ้นมามากมายก็ตาม
ตั้งแต่ “Training Day” ไปจนถึง “The Magnificent Seven” Fuqua ได้มอบตัวละครที่ยอดเยี่ยมให้กับตัวละครที่ยิ่งใหญ่กว่าชีวิต แต่โปรเจกต์นี้ต้องการกลยุทธ์ที่แตกต่างออกไป แทนที่จะทำตัวใหญ่โต สมิธ (ที่เพิ่งคว้ารางวัลออสการ์มาหมาดๆ แต่ยังคงเคว้งคว้างจาก The Slap) และฟอสเตอร์เข้าหาบทบาทของพวกเขาด้วยทัศนคติที่ไม่ค่อยเป็น เป็นผลให้ทั้งปีเตอร์ซึ่งได้ยินข่าวประกาศการปลดปล่อยและออก
credit : เกมส์ออนไลน์แนะนำ >>> สล็อตเว็บตรง100%
